Vintage studiemonitorer, der definerede lyd
Opdateret: 20. sep.
De vintage studiemonitorer, der definerede lyden, er en kort liste: Altec 604 Duplex og Altec 605A-kabinetterne i Abbey Road, Tannoy Dual Concentric i Lockwood-kasser, JBL 4320 og 4311, UREI 813, Yamaha NS-10M, Auratone 5C, BBC LS3/5A og de tidlige aktive Genelec-monitorer. Her får du, hvornår hver enkelt kom, hvor den stod, hvad den fortalte teknikeren om et mix, og hvad det betyder for, hvordan du selv tjekker dine mix i dag.
Hver eneste beslutning i et mix er kun så god som det, teknikeren hører, mens den træffes. Monitorer er ikke bare højttalere. De er referencen for hvert valg om niveau, balance, klang og rum. En monitor, der smigrer mixet, giver dig en plade, der lyder fantastisk i studiet og forkert alle andre steder. Derfor valgte de store studier deres højttalere lige så omhyggeligt som pulte og mikrofoner, og derfor lærte teknikerne deres monitorers karakter så godt, at de kunne mixe uden om den.
Vintage studiemonitorer i korte træk
Altec 604 Duplex (1944 til 1945): koaksial 15-tommer enhed, den første standardmonitor i amerikanske studier.
Altec 605A (1960'erne i Abbey Road): 604-enheden i kabinet. George Martins monitorer på de fleste Beatles-plader.
Tannoy Dual Concentric / Lockwood (fra 1950'erne): britisk koaksial, dusinvis af par i Abbey Road.
JBL 4320 (1971): udviklet sammen med Capitol Studios, siden udbredt i EMI's studier.
JBL 4311 (1974): den mindre trevejsmonitor, der blev en klassiker i både kontrolrum og hjem.
UREI 813 (1977): Bill Putnams tidsjusterede store monitor, indbygget i væggen i 80'ernes amerikanske kontrolrum.
Yamaha NS-10M (1978): hi-fi-højttaleren, ingen ville have hjemme, som blev verdens mest brugte nearfield.
Auratone 5C (1960): den lille kasse med én enhed til at tjekke mixet på "små højttalere".
BBC LS3/5A (design fra 1972, licenseret fra 1975): lille broadcast-monitor bygget til den menneskelige stemme.
Genelec S30 og 1019A (1978 og 1979): tidlige aktive monitorer fra Finland, bygget til radiobrug.
De vintage monitorer, én ad gangen
Altec 604 Duplex: den første studiestandard
Altec Lansings 604 Duplex placerede en kompressionsdrevet diskant inde i halsen på en 15-tommer bas, så alle frekvenser kom fra ét punkt. Den forbedrede 604 kom i 1944 til 1945 og blev hurtigt standardmonitoren i amerikanske studier, og selve enheden blev produceret helt frem til 1998. Mix' historie om 604'eren har baggrunden.
Hvad den fortalte teknikerne: masser af mellemtone, masser af niveau og meget præcis billeddannelse. Den var høj og direkte, bygget til rum, hvor man lyttede tilbage med volumen. UREI 813 nedenfor er dens efterkommer.
Altec 605A: Beatles' monitorer i Abbey Road
605A er grundlæggende 604-enheden i Altecs eget kabinet. Abbey Road satte Altec-højttalere ind i kontrolrummet i Studio Two omkring 1959, efter sigende fordi EMI ville have den mere "amerikanske" lyd, de hørte fra Capitol, og George Martin mixede de fleste Beatles-plader på dem. I slutningen af 1968 blev de skiftet ud med Tannoy Monitor Gold i Lockwood-kabinetter. Da bandet kom tilbage for at indspille Abbey Road i 1969, fik Geoff Emerick sat Altec-højttalerne ind igen. Abbey Roads egen historie om 605A fortæller det.
Pointen: teknikere stoler på det, de kender. Emerick ville ikke have bedre højttalere til det sidste Beatles-album. Han ville have dem, han havde lært.
Tannoy Dual Concentric i Lockwood-kabinetter
Tannoys Dual Concentric placerer også diskanten inde i bassen, et britisk svar på Altec. Lockwood byggede kabinetter omkring de 15-tommer Tannoy-enheder, og Abbey Road købte gennem årene mere end 30 par. De var husmonitor for en stor del af EMI's klassiske arbejde, hvor instrumenternes placering i stereobilledet betyder lige så meget som klangen.
Hvad de fortalte teknikerne: hvor tingene var. Punktkilder gør stereobilledet nemt at vurdere, og det betyder noget, når du placerer et orkester eller et band, der er indspillet live i ét rum.
JBL 4320: Capitol-monitoren
JBL's 4320 kom i 1971. Det er en tovejsmonitor med 15-tommer bas og horndiskant, udviklet sammen med Capitol Records' studier i Hollywood, og den blev siden en udbredt monitor i EMI's studier verden over. Den er stor, punchy og gavmild i bunden, en højttaler, der får et rum til at føles, som om der bliver spillet en plade.
Hvad du skal tjekke, hvis du køber et par: kanten på basenhederne og membranerne i horndriverne. Mange par på markedet er renoverede, hvilket er helt fint, hvis arbejdet er godt udført.
JBL 4311: den lille JBL, alle kendte
4311 kom i 1974 som den professionelle udgave af 4310, en trevejsmonitor med kun konusenheder, lille nok til at stå på pultens brokant. Den havde en fætter i hi-fi-verdenen, L100, og derfor kender mange mennesker udseendet uden nogensinde at have været i et studie. Mix om 4311'erens historie.
Hvad den fortalte teknikerne: en lys og fremtrædende version af mixet ved det niveau, almindelige mennesker lytter ved. Den var en af de første højttalere, der lod et kontrolrum tjekke mixet i "virkelig" størrelse.
UREI 813: tidsjusteringen ankommer
I midten af 1970'erne var Bill Putnam, grundlægger af UREI og af United Western Studios, utilfreds med Altec 604'erne i sine egne rum. UREI arbejdede sammen med Ed Long, hvis Time-Align-teknik forsinker diskanten, så lyden fra begge enheder når lytteren samtidig. Resultatet, 813, kom i 1977: en koaksial Altec-enhed, en ekstra 15-tommer bas og et tidsjusteret delefilter. Mix' historie om UREI 813 har hele forløbet.
Indbyggede 813'ere var overalt i store amerikanske kontrolrum gennem 1980'erne. Hvad de fortalte teknikerne: et sammenhængende, højt fullrange-billede, de "store højttalere", kunderne hørte ved afspilning.
Yamaha NS-10M: højttaleren, ingen ville have hjemme
Yamaha lancerede NS-10 i 1978 som en hi-fi-reolhøjttaler, og hi-fi-folk brød sig ikke om den. Det gjorde teknikerne. Dens hårde, fremtrædende mellemtone og tynde bund er usmigrende, og det er netop pointen: hvis et mix lyder balanceret på NS-10, plejer det at virke alle steder. Bob Clearmountain var en tidlig fortaler, og det stykke toiletpapir, han og andre hængte foran diskanten for at dæmpe lysheden, er blevet studiefolklore. Yamaha stoppede produktionen i 2001, da papirmassen til basmembranen ikke længere kunne skaffes.
Hvad den lærer os: en monitor kan være god at mixe på uden at være rar at lytte til. NS-10 afslører rod i mellemtonen, og det er der, de fleste mixproblemer gemmer sig.
Auratone 5C: den ærlige lille kasse
Auratone startede i 1958 i Jack Wilsons garage i Californien, og 5C "Sound Cube" fulgte omkring 1960. Det er én 4,5-tommer enhed i en lille kasse, næsten uden bas og med afrundet top. Dens rolle ved mixning af plader som Saturday Night Fever-soundtracket og Thriller er veldokumenteret.
Hvad den fortalte teknikerne: om nummeret fungerer på en køkkenradio, et tv eller en telefon. Hvis vokalen, lilletrommen og baslinjen alle kan høres på en Auratone, overlever mixet stort set ethvert anlæg. Mange teknikere kalder den den mest ærlige højttaler i rummet.
BBC LS3/5A: bygget til stemmer
BBC's ingeniører designede LS3/5A i begyndelsen af 1970'erne til reportagevogne, hvor der ikke var plads til store højttalere. Den første LS3/5 kom i 1972, og designet blev fra 1975 licenseret til britiske producenter som Rogers, Spendor, Harbeth og KEF. Opgaven var at gengive den menneskelige stemme så præcist som muligt i en lille kasse.
Hvad den fortalte teknikerne: om tale og vokal lød naturligt. LS3/5A er berømt god i mellemtonen og berømt begrænset i bas og niveau, og derfor endte den lige så meget som hi-fi-legende som studieværktøj.
Genelec S30 og 1019A: den aktive monitor ankommer
Genelec blev grundlagt i Finland i 1978, og firmaets første produkt samme år var S30, en aktiv monitor med forstærkerne bygget ind i kabinettet, udviklet til det finske public service-selskab YLE. Den lille 1019A fulgte i 1979. Når hver enhed får sin egen forstærker, bliver responsen mere kontrolleret og forudsigelig end i en passiv højttaler, der drives af tilfældig forstærker. Genelecs egen liste over tidligere modeller har årstallene.
Hvad den ændrede: i dag er næsten alle nearfield-monitorer aktive. Idéen om, at forstærker og højttaler skal designes sammen, startede i broadcast-studier som disse.
Hvad valget af monitor fortæller om et studie
Ethvert studie siger noget med sine monitorer. NS-10 siger, at de går op i, om mixet kan oversættes. Store Altec, JBL eller UREI siger, at de vil mærke pladen fysisk, sådan som bandet hører den ved afspilning. Auratone siger, at nogen tjekker mixet på den dårligste højttaler, de kan finde. De bedste studier havde alle tre og skiftede mellem dem hele dagen.
Vores holdning, som nogle teknikere vil være uenige i: mærket betyder mindre end, hvor godt du kender dine højttalere. Emerick ville have sine gamle Altec-højttalere tilbage af en grund. En mixer, der har lyttet til hundrede plader på ét sæt højttalere i ét rum, træffer bedre beslutninger på dem end på et bedre sæt, vedkommende mødte i sidste uge.
Sådan tjekker du dine mix på den gamle måde
Brug to meget forskellige systemer: et fullrange-par og en lille, mellemtonetung højttaler (en Auratone-agtig kasse, en bærbar eller en Bluetooth-højttaler i mono).
Mix mest ved lav lydstyrke. De gamle nearfields var ærlige ved samtaleniveau, ikke ved klubniveau.
Tjek i mono. En Auratone var én højttaler. Hvis vokalen eller bassen forsvinder i mono, så ret det nu.
Lær dit rum at kende, før du køber højttalere. De fleste monitorproblemer i hjemmestudier er rummet, ikke monitoren. Mere om rummet.
Brug rigtige plader som reference på de samme højttalere og ved samme niveau.
Hvad en tidligere version af artiklen tog fejl af
Den første danske version havde flere påstande, vi ikke kan stå inde for. Den skrev, at Altec 604 stod i Abbey Road og blev brugt på Beatles' Revolver (højttalerne der var 605A-kabinetter med enheder fra 604-familien), at JBL 4320 var Motowns monitor på Marvin Gayes What's Going On, at Rumours blev mixet på UREI 813 (813'eren kom i 1977, efter det meste af Rumours blev lavet), at Kraftwerks Computer World blev monitoreret på Genelec, at NS-10 var fast inventar på Thriller, og at Auratone blev brugt på Tom Pettys Damn the Torpedoes. Ingen af delene kunne vi dokumentere. Vi har erstattet dem med monitorer, hvis historie er veldokumenteret.
Ofte stillede spørgsmål om vintage studiemonitorer
Hvilke monitorer brugte The Beatles i Abbey Road?
De fleste Beatles-plader blev mixet på Altec 605A-monitorer i kontrolrummet i Studio Two. De blev skiftet ud med Tannoy-højttalere i Lockwood-kabinetter i slutningen af 1968, og Geoff Emerick fik Altec-højttalerne sat ind igen til Abbey Road-sessionerne i 1969.
Hvorfor bruger teknikere stadig Yamaha NS-10?
Fordi de er usmigrende. NS-10'erens fremtrædende mellemtone og svage bas afslører balanceproblemer, så et mix, der virker på dem, oversætter som regel godt. Mange teknikere er lært op på dem, og det betyder mere end selve højttaleren.
Hvad bruger man en Auratone til?
En Auratone 5C er en kasse med én enhed, som man bruger til at tjekke, hvordan et mix lyder på små, billige højttalere. Hvis vokal, lilletromme og baslinje alle kan høres tydeligt på den, holder mixet som regel på telefoner, bærbare og bilanlæg.
Hvad var den første aktive studiemonitor?
Genelecs S30 fra 1978 er en af de første egentlige aktive studiemonitorer, udviklet til det finske YLE. Aktive monitorer med indbyggede forstærkere er i dag normen til nearfield-lytning.
Skal man have vintage-monitorer for at mixe godt?
Nej. Du skal have monitorer, du kender godt, i et rum, der ikke lyver for meget, plus en lille ekstra højttaler til at tjekke, om mixet oversætter. De gamle monitorer er interessante, fordi de viser, hvordan teknikere byggede den slags lyttevaner op.
Læs videre
Vil du have et mix, der er tjekket på mere end ét sæt højttalere, af folk der kender deres rum? Vi mixer indie rock, post-punk og shoegaze for artister overalt. Send os dit rough mix.
