Rum- og ambience mikrofoner i lydstudier
Opdateret: 20. sep.
Rummikrofoner, også kaldet ambience-mikrofoner eller ambient-mikrofoner, er mikrofoner placeret væk fra instrumenterne for at optage lyden af det rum, de spiller i. På trommer giver de størrelse og luft, på et band optaget live er de limen, der får adskilte instrumenter til at lyde som én præstation, og presset hårdt bliver de en effekt i sig selv. Her får du de vigtigste opstillinger (mono, stereopar, fjerne mikrofoner og "crushed" rum), hvor du placerer dem, hvordan du håndterer fase, hvilke mikrofoner der virker, og hvordan du mixer dem, så rummet hjælper nummeret i stedet for at drukne det.
Vi optager de fleste bands live i ét rum, så rummikrofonerne er tit de vigtigste kanaler i en session. En nærmikrofon fortæller dig, hvad et instrument er. En rummikrofon fortæller dig, hvor det var, og hvor hårdt der blev spillet.
Rummikrofoner i korte træk
Mono-rummikrofon: én mikrofon et par meter foran trommesættet eller bandet. Enkel, punchy og nem at komprimere.
Stereo-rumpar: to mikrofoner til bredde. Spaced pair, XY, ORTF, Blumlein eller mid-side.
Fjern rummikrofon: så langt væk som rummet tillader. Stor, sen og dramatisk.
"Crushed" rummikrofon: en rummikrofon komprimeret hårdt, ofte med en 1176 med alle knapper inde. Aggression og efterklang.
Front-of-kit eller "trash"-mikrofon: en billig eller mærkelig mikrofon tæt på sættet, forvrænget eller mast for karakterens skyld.
Tommelfingerregel: lyd bevæger sig cirka 34 cm på et millisekund, så hver meters afstand forsinker rummikrofonen med omkring 3 millisekunder.
Hvad rummikrofoner faktisk gør
Nærmikrofoner optager den direkte lyd få centimeter fra instrumentet, og sådan hører intet menneske musik. Vi hører instrumenter i et rum, med refleksioner fra vægge, gulv og loft, der ankommer få millisekunder efter den direkte lyd. Rummikrofoner lægger de refleksioner tilbage. Resultatet er dybde (ting lyder tæt på eller langt væk), størrelse (sættet fylder noget) og sammenhæng (bandet lyder, som om det var samme sted på samme tid).
Rummikrofoner optager også tid. Fordi de står længere væk, ankommer deres signal senere end nærmikrofonernes. En lille forsinkelse gør lyden større og blødere. En større begynder at lyde som et rum, du kan høre. Den forsinkelse er både værktøjet og problemet i enhver beslutning om rummikrofoner.
Hvad er en ambience-mikrofon?
I et lydstudie er en ambience-mikrofon det samme som en rummikrofon: en mikrofon, der står så langt fra kilden, at den opfanger mere af rummets refleksioner end af den direkte lyd. Teknikere siger rummikrofon, ambience-mikrofon og ambient-mikrofon om det samme job. Uden for studiet dækker ordet over et par andre jobs:
Publikumsmikrofoner på en live-optagelse. Til en koncert peger ambience-mikrofonerne ud mod publikum og salen, fra scenekanten, fra mixerpladsen eller bagerst i rummet. De optager klapsalverne og spillestedet, og på et livealbum gør de det samme som rummikrofoner i et studie: de får nærmikrofonerne til at lyde som ét band på ét sted.
Ambience-mikrofoner til in-ear-monitorer. Musikere med in-ears kan føle sig afskåret fra rummet, så monitorteknikeren blander et par publikumsmikrofoner ind i in-ear-mixet, som regel skruet ned under numrene og op imellem dem.
Publikumsmikrofoner i tv og radio. Sport, koncerter og andre livetransmissioner bruger ambience-mikrofoner til at bære lyden af begivenheden under kommentatoren.
"Ambient mode" på høretelefoner og earbuds. Indbyggede mikrofoner lukker lyden udefra ind, så du kan høre trafik eller en samtale. De hjælper dig med at høre omgivelserne og har intet med optagelse at gøre.
I resten af guiden betyder ambience-mikrofon og rummikrofon det samme.
Opstillingerne, én ad gangen
1. Mono-rummikrofonen
Én mikrofon foran trommesættet, typisk en til tre meter væk i cirka brysthøjde, rettet mod sættet eller let mod gulvet foran det. Det er den hurtigste måde at få en trommeoptagelse til at lyde som trommer. Fordi den er mono, sidder den i midten sammen med stortromme og lilletromme og slås aldrig med stereobilledet.
Prøv en storkapsel-kondensator i kugle eller nyre, en båndmikrofon hvis den skal være mørkere, eller en stor dynamisk som AKG D20 eller Sennheiser MD 421, hvis rummet er hårdt. Flyt den, før du EQ'er den. Tredive centimeter frem eller tilbage ændrer lyden mere end noget plugin. Mere om dem i AKG D20 til indspilning.
2. Stereo-rumparret
To mikrofoner giver bredde og en fornemmelse af, hvor tingene er. De almindelige opstillinger:
Spaced pair (AB): to kugle- eller nyremikrofoner med en meter eller mere imellem. Bredt og luftigt, men tjek monokompatibiliteten.
XY: to nyremikrofoner med kapslerne oven på hinanden i 90 til 120 grader. Solid i mono, en smule smal.
ORTF: to nyremikrofoner med 17 cm imellem i 110 grader. God balance mellem bredde og monosikkerhed.
Blumlein: to ottetalsmikrofoner (ofte båndmikrofoner) krydset i 90 grader. Meget naturlig, fanger masser af rum både forfra og bagfra.
Mid-side (MS): én fremadrettet mikrofon plus en ottetalsmikrofon på tværs, dekodet til stereo. Du kan ændre bredden bagefter.
På et band optaget live er et stereopar placeret der, hvor du selv ville stå og lytte, ofte den bedst klingende mikrofon i rummet. En god vane er at behandle det par som hovedbilledet og spørge, hvad nærmikrofonerne skal tilføje, i stedet for omvendt. Mere om stereoplacering i The Hard Pan: LCR-mixning og psykoakustikken i live-lydscenen.
3. Den fjerne rummikrofon
Så langt væk som rummet tillader: bagvæggen, gangen, toppen af en trappeopgang. Det mest berømte eksempel er "When the Levee Breaks", hvor Led Zeppelin optog John Bonhams trommer i trappeopgangen i Headley Grange med mikrofoner hængt højt over sættet. Trommerne på det nummer er næsten kun rum.
Et andet er David Bowies vokal på "Heroes". Tony Visconti placerede tre mikrofoner i forskellige afstande i Hansas sal og gatede de fjerneste, så de kun åbnede, når Bowie sang højt nok til at nå dem. Rummet svarer bogstaveligt talt på præstationen. Vi fortæller historien i vores artikel om Hansa Studios i Berlin.
4. Den "crushed" rummikrofon
Komprimer en rummikrofon hårdt, og bækkenerne skyller ud, mens slagene og rummets hale springer frem. Det er en af de mest medrivende trommelyde, der findes. Det klassiske værktøj er en 1176 med alle fire ratio-knapper trykket ind, men enhver hurtig, aggressiv kompressor virker. Mere om 1176'eren i Universal Audio 1176 Limiting Amplifier.
Den mest berømte ulykke af den slags skete i Londons Townhouse Studios omkring 1979, da teknikeren Hugh Padgham hørte den kraftigt komprimerede talkback-mikrofon på en SSL-pult, satte en gate på og fik den eksploderende, gatede trommelyd på Peter Gabriels "Intruder" og Phil Collins' "In the Air Tonight".
5. Front-of-kit eller "trash"-mikrofonen
En billig dynamisk, en gammel PA-mikrofon eller en lo-fi kondensator placeret foran sættet i knæhøjde og derefter forvrænget, filtreret eller mast. Den tilføjer snavs og energi, som rene rummikrofoner ikke har. Mange teknikere har én mærkelig mikrofon liggende netop til det.
Hvilke mikrofoner virker som rummikrofoner?
Ingen enkelt mikrofon er den bedste rummikrofon. Den rigtige afhænger af rummet, af afstanden og af, hvad du vil have rummet til at gøre. Det er de typer, teknikere tager fat i, med kendte eksempler på hver:
Storkapsel-kondensatorer med flere karakteristikker, fx Neumann U 87 Ai, AKG C414 eller Audio-Technica AT4050. Kugle til en mono-rummikrofon, nyre for at favorisere trommesættet, ottetal til Blumlein eller mid-side. Detaljerede og fyldige, og det oplagte førstevalg i et rum, der lyder godt.
Småkapsel-kondensatorer i par, fx Neumann KM 184, eller kuglekapsler til et AB-par. Præcise og lette at matche, hvilket passer til ORTF-, XY- og AB-par.
Båndmikrofoner, fx Coles 4038, Royer R-121 eller AEA R84. Alle tre er ottetal, så to af dem giver et naturligt Blumlein-par, og deres mørkere top holder bækkenerne i et lyst rum fra at blive skarpe.
Store dynamiske mikrofoner, fx AKG D20 eller Sennheiser MD 421. Mindre detalje, men de tåler højt lydtryk og tæmmer et hårdt eller lille rum.
Grænseflademikrofoner (PZM) tapet fast på gulvet eller en væg. Med kapslen helt inde ved overfladen undgår de den kamfiltrering, en gulvrefleksion giver, og de kan få et lille rum til at lyde større, end det er.
Billige eller mærkelige mikrofoner til trash-kanalen. En slidt PA-mikrofon eller en lo-fi-kondensator kan blive sessionens mest spændende kanal.
For et band optaget live skal du tjekke det her, før du tænker på mærker:
Niveau. Mikrofonen skal kunne tage et helt band i et rum. Brug pad'en på høje kilder.
Karakteristik. Ret mikrofonens døde side mod det, du ikke vil have med, fx en høj guitarforstærker eller vokalmonitoren.
Placering. Stil parret, hvor bandet lyder bedst for dine ører. Det er sjældent der, hvor stativet tilfældigvis passer ind.
Hvor skal rummikrofonerne stå?
Gå rundt i rummet, mens trommeslageren spiller. Hold et øre der, hvor det lyder bedst, dæk det andet til, og sæt mikrofonen der.
Undgå midten af rummet og det præcise midtpunkt mellem parallelle vægge. Stående bølger gør bunden enten buldrende eller tynd.
Hjørner overdriver bassen. Brugbart til en mørk, tung rumlyd, skidt for klarhed.
Højden betyder noget. Lave mikrofoner får mere stortromme og tammer, høje får mere bækken og loft.
Peg nulpunktet på ottetals- og nyremikrofoner mod det, du ikke vil have med, for eksempel en høj guitarforstærker.
Hvis dit rum lyder skidt, vil rummikrofoner gøre det tydeligt. Nogle rum skal have et par absorbenter eller et tæppe, før rummikrofonerne bliver brugbare. Mere om det i optagelse on location: sådan får du et vanskeligt rum til at fungere.
Rummikrofoner og fase
Fordi rummikrofoner står længere væk, er deres signal forsinket i forhold til nærmikrofonerne. Når du mixer dem sammen, lægger nogle frekvenser sig oven i hinanden, og andre udligner hinanden. Det er fase, og det er derfor, en stortromme pludselig kan miste bunden, når du skruer op for rummet.
Lyt med rummikrofonen inde og ude, og med polariteten vendt. Behold det, der giver mest bund og punch.
Prøv at rykke rumsporene tidligere, så de flugter med nærmikrofonerne. Trommerne bliver strammere og hårdere.
Eller lad forsinkelsen blive. Forsinkelsen er det, der gør et rum stort. Retter du alting ind, kan sættet blive lille igen.
Højpasfiltrer rummikrofonerne, hvis bunden slås med stortrommen. Ofte er 80 til 150 Hz nok.
Rummikrofonens forsinkelse efter afstand
Lyd bevæger sig cirka 343 meter i sekundet ved stuetemperatur, altså cirka 34 cm på et millisekund. Målt fra nærmikrofonerne kommer en rummikrofon for sent med cirka:
1 meter: 3 millisekunder
2 meter: 6 millisekunder
3 meter: 9 millisekunder
5 meter: 15 millisekunder
10 meter: 29 millisekunder
Med kun få millisekunders forsinkelse ændrer rummikrofonen mest klangen i nærmikrofonerne, og det er der, faseproblemer er nemmest at høre. Op til nogle få snese millisekunder hører øret stadig nær- og rummikrofon som én lyd, bare større. På skarpe lyde som trommer begynder forsinkelser over cirka 50 millisekunder at lyde som et separat ekko, og det er netop den effekt, en fjern rummikrofon er til for.
Ingen indstilling er rigtig i al almindelighed, kun den der passer til nummeret. Vores længere forklaring står i den delte bas: fasejustering og fysikken bag akustisk forsinkelse.
Sådan mixer du rummikrofoner
Start mixet med rummikrofonerne, ikke nærmikrofonerne. Skru op for rumparret, indtil sættet lyder som et trommesæt, og tilføj så nærmikrofonerne, indtil de detaljer, du mangler, kommer igennem. Mix bygget sådan lyder som et band. Mix bygget på nærmikrofoner med rum lagt på til sidst lyder som et samplebibliotek med rumklang.
Komprimer rummene, ikke kun nærmikrofonerne. Lidt kompression løfter halen og gør sættet større.
Kør dem parallelt. Bland en crushed kopi ind under en ren. Mere om parallel processering.
Automatiser dem. Mere rum i omkvædet og mindre i verset er en nem måde at få et nummer til at løfte sig.
Brug dem i stedet for rumklang. En rigtig rummikrofon slår næsten altid et plugin på trommer.
Rummikrofoner på en live-indspilning med band
Når et band spiller sammen i ét rum, hører hver mikrofon alle instrumenter. Teknikere kalder det bleed, og mange forsøger at udrydde det. Vi mener, det som regel er den forkerte kamp. Rummikrofonerne er der, hvor bleed bliver til lyden af et band, der spiller, og nærmikrofonerne er der for at skabe fokus. Jo mere du læner dig op ad rummet, jo mere lyder optagelsen som et øjeblik frem for en samling.
Det samme gælder koncertoptagelser. Et show, der kun er optaget fra nærmikrofonerne og mixerpultens signal, lyder som en øveprøve med klapsalver sat på bagefter. Sæt mindst et stereopar op med front mod publikum, og gerne et par mere længere tilbage i salen. Når vi mixer koncertoptagelser, starter vi fra de mikrofoner, på samme måde som vi starter fra rummikrofonerne i et studie. Læs mere om mixning af live-optagelser og i vores engelske artikel How We Mix Live Recordings at Tapetown.
Vores holdning, som mange teknikere er uenige i: de fleste hjemmeoptagelser ville lyde bedre med én god rummikrofon, brugt med mod, end med tre nærmikrofoner mere. Hele tilgangen står i indspilning af et band live i et rum og rummet som instrument.
Ofte stillede spørgsmål om rummikrofoner
Hvad er en rummikrofon?
En rummikrofon er en mikrofon placeret væk fra instrumenterne for at optage lyden af rummet. Den fanger refleksioner fra vægge, gulv og loft, som giver dybde, størrelse og sammenhæng, som nærmikrofoner ikke giver.
Hvor skal rummikrofonen stå på trommer?
Start en til tre meter foran sættet i cirka brysthøjde, rettet mod sættet. Gå rundt i rummet, mens trommeslageren spiller, og sæt mikrofonen der, hvor det lyder bedst for dit øre. Finjuster ved at flytte den frem for at EQ'e.
Skal man tidsjustere rummikrofoner?
Prøv begge dele. Rykker du rummikrofonerne tidligere, bliver sættet strammere og hårdere. Lader du den naturlige forsinkelse blive, bevarer du størrelsen. Lyd bevæger sig cirka 34 cm på et millisekund, så en mikrofon tre meter væk er omkring 9 millisekunder forsinket.
Hvilken mikrofon er bedst til rummikrofon?
Ingen enkelt mikrofon er bedst. Storkapsel-kondensatorer er det almindelige valg, båndmikrofoner i et Blumlein-par lyder meget naturligt, og en stor dynamisk som AKG D20 kan tæmme et hårdt rum. Placeringen betyder mere end modellen.
Hvad er en "crushed" rummikrofon?
En rummikrofon komprimeret meget hårdt, ofte med en 1176 med alle knapper inde. Slagene og rummets hale bliver højere i forhold til bækkenerne, hvilket giver en aggressiv, enorm trommelyd, der som regel blandes ind under det rene sæt.
Er en ambience-mikrofon det samme som en rummikrofon?
Ja, i et studie. Begge er mikrofoner, der står væk fra instrumenterne for at optage rummet. Uden for studiet kan ambience-mikrofon også betyde en publikumsmikrofon til en koncert eller i tv, eller de indbyggede mikrofoner i earbuds.
Hvilke rummikrofoner er bedst til live-optagelse?
Mikrofoner, der kan tage lydtrykket fra et højt band og har en karakteristik, du kan sigte med: en storkapsel-kondensator med flere karakteristikker, et Blumlein-par af båndmikrofoner eller en stor dynamisk mikrofon i et hårdt rum. Placeringen betyder mere end modellen, så start der, hvor bandet lyder bedst for dine ører.
Læs videre
Har du optaget dit band live med rummikrofoner og vil have et mix, der bevarer rummet? Vi mixer indie rock, post-punk og shoegaze for artister overalt, og live-optagelser er det, vi kender bedst. Send os dit rough mix.
