Vintage mixerpulte, der formede lydstudier
Opdateret: 18. sep.
De vintage mixerpulte, der formede lydstudierne, er en kort og veldokumenteret liste: EMI's REDD- og TG12345-pulte i Abbey Road, Helios-pultene i slut-tressernes London, Neve A88, der introducerede 1073, Neve 8028 i Sound City, Trident A-Range, de amerikanske API- og MCI-pulte, Harrison 4032, som Thriller blev lavet på, og SSL 4000, der definerede 80'erne. Her får du, hvad hver pult var, hvor den stod, hvilke plader den lavede, og hvad den gjorde ved lyden, og hvordan du får den lyd i dag uden at købe en pult på størrelse med en bil.
En mixerpult er det instrument, en mixtekniker spiller på. De store var ikke neutrale. De havde transformere, diskrete forstærkere og EQ-kurver, der farvede hvert signal, der løb igennem, og teknikerne lærte at læne sig op ad den farve med vilje. Hos Tapetown mixer vi i et hybridt analogt og digitalt setup af netop den grund. Analoge kredsløb håndterer transienter og niveau på en måde, der lyder som musik, og når du ved, hvor lyden kommer fra, bliver du bedre til at bruge den.
Vintage mixerpulte i korte træk
EMI REDD.37 og REDD.51 (1958 og 1964): rørpulte i Abbey Road, de fleste af The Beatles' plader fra 60'erne.
EMI TG12345 (1968): Abbey Roads første transistorpult, Abbey Road og The Dark Side of the Moon.
Helios (1969 til 1979): specialbyggede britiske pulte, Led Zeppelin IV og Rolling Stones Mobile.
Neve A88 og 1073 (1970): pulten fra Wessex Studios, der introducerede historiens mest kopierede forforstærker.
Neve 8028 (1973): Sound City-pulten bag Nirvanas Nevermind.
Trident A-Range (1971 til 1975): kun 13 bygget, brugt af Elton John, David Bowie og Dire Straits.
API (fra 1969): punchy amerikanske pulte med 312-forforstærkeren og 550A-EQ'en.
MCI JH-400 og JH-500 (1972 og 1977): Criteria Studios-lyden på Hotel California og Saturday Night Fever.
Harrison 4032 (slut-70'erne): pulten, Thriller blev indspillet og mixet på.
SSL 4000 B og E (1976 og 1979): automation, recall og 80'ernes gatede trommelyd.
De 10 vintage mixerpulte, én ad gangen
1. EMI REDD.37 og REDD.51, Abbey Road (1958 og 1964)
EMI's Record Engineering Development Department byggede sine egne rørpulte til Abbey Road. REDD.37 kom i slutningen af 1958 og indspillede det første Beatles-album. REDD.51 kom ind i Studio Two i januar 1964 og bar en stor del af bandets midterperiode. Hver havde kun otte mikrofonkanaler på Painton-kvadrantfadere, og der blev kun bygget tre REDD.37 og fire REDD.51.
Otte indgange tvang folk til at beslutte sig. Trommer blev ofte optaget på et par mikrofoner, og balancerne blev lagt fast på to- og firesporsbånd, mens det skete. Varmen, folk hører på de plader, er dels rør og transformere, dels lyden af teknikere, der ikke kunne rette det bagefter. Abbey Roads egen historie om REDD.37 har detaljerne.
2. EMI TG12345, Abbey Road (1968)
TG12345 var Abbey Roads første transistorpult, installeret i Studio Two i slutningen af 1968 med 24 mikrofonindgange, otte båndudgange og kompressor og EQ på hver kanal. The Beatles' Abbey Road blev indspillet og mixet på den, efterfulgt af soloalbums som All Things Must Pass og Plastic Ono Band. Den senere MK IV i Studio Two, i brug fra 1971 til 1983, er pulten, Pink Floyd brugte på The Dark Side of the Moon. Den blev solgt hos Bonhams i 2017 for 1,8 millioner dollars.
Kompressionen på hver kanal er nøglen til den lyd. Alt kunne klemmes en smule på vej ind, og det giver pladerne deres tætte, nære, lidt sammenlimede fornemmelse. Mere om huset i vores engelske artikel om Abbey Road Studios' hemmeligheder.
3. Helios (1969 til 1979)
Dick Swettenham designede de specialbyggede pulte i Olympic Studios, før han i 1969 startede Helios Electronics med støtte fra Island Records, hvis nye Basing Street Studios manglede en pult. Helios byggede siden Rolling Stones Mobile og pulte til Richard Bransons The Manor og Town House. Led Zeppelin brugte en Helios til at indspille deres fjerde album, "Stairway to Heaven" inklusive.
Helios-forforstærkere og -EQ er åbne og aggressive i de øvre mellemtoner, hvilket passer til guitarer og rocktrommer, der skal springe ud af højttalerne. Firmaet lukkede i 1979, og de overlevende pulte er blandt de mest eftertragtede i verden.
4. Neve A88 og 1073 (1970)
I 1970 bad Wessex Studios i London Rupert Neve om en musikpult med stærke forforstærkere og en EQ, der klædte enhver kilde. Resultatet, A88, var den første pult med 1073-modulet: en klasse A-forforstærker med Marinair-transformere og en tre-bånds EQ med en fast 12 kHz-shelf i toppen. King Crimson indviede den på albummet Lizard.
1073 blev den mest kopierede forforstærker i indspilningshistorien, og dens lyd er det, folk mener med "britisk jern": tykke lave mellemtoner, en blød top og transformere, der runder hårde transienter af uden at gøre dem sløve. AMS Neves historie om 1073 har resten.
5. Neve 8028, Sound City (1973)
Sound City i Van Nuys installerede en specialbygget Neve 8028 i 1973, og den blev en af rockens mest berømte pulte. Fleetwood Mac, Tom Petty and the Heartbreakers og i 1991 Nirvana med Nevermind gik alle igennem den. Da studiet lukkede for kommercielt arbejde i 2011, købte Dave Grohl pulten, flyttede den til sit Studio 606 og byggede dokumentarfilmen Sound City fra 2013 op omkring den.
Historien om 8028 er også en historie om et rum. Sound Citys optagerum havde en berømt trommelyd, og Neve'en lod den bare komme igennem med tyngde. Vi har skrevet om studiet i About a Studio: Sound City og om pladen i behind the scenes of Nirvana's Nevermind (begge på engelsk).
6. Trident A-Range (1971 til 1975)
Trident Studios i London byggede sin egen pult, efter at de intet fandt på markedet, som de kunne lide, heller ikke Neves designs. Teknikere og producere som Ken Scott, Roy Thomas Baker og Malcolm Toft lavede lyttetests, mens designeren Barry Porter skiftede komponenter, indtil det lød rigtigt. Der blev kun bygget 13 A-Range mellem 1971 og 1975, den sidste angiveligt fordi Cherokee Studios i Los Angeles truede med sagsanlæg, hvis de ikke fik deres. Elton John, David Bowie, Dire Straits, Rod Stewart og Stevie Wonder lavede alle plader på dem.
EQ'en er legenden: bred, farverig og meget tilgivende, den slags EQ, hvor selv store greb stadig lyder musikalsk. Wikipedias artikel om Trident A-Range følger, hvor pultene endte.
7. API (fra 1969)
Saul Walker og Lou Lindauer grundlagde Automated Processes, Inc. i New York i 1969. Walkers 312-forforstærker og 550A-equalizer blev hjertet i 1970'ernes amerikanske rockpulte, og API-pulte stod i Record Plant-rum, der lagde hus til sessioner for plader som Hotel California, Born to Run og Rumours. Record Plants mobile lastbil kørte en API-pult ud til liveoptagelser for Eagles, Springsteen og Rolling Stones.
Hvor en Neve er rund, er en API punchy og fremme i mellemtonerne. Trommer og guitarer gennem en 312 og en 550A kommer ud med albuerne ude. API skabte 500-seriens format, og det er grunden til, at du stadig kan købe præcis de kredsløb som enkeltmoduler i dag.
8. MCI JH-400 og JH-500 (1972 og 1977)
MCI voksede ud af Jeep Harneds arbejde i Criteria Studios i Miami. JH-400 fra 1972 var med til at gøre inline-pulten til standard, og JH-500 fulgte i 1977 med fire-bånds EQ og flere sends. Criteria og dets MCI-pulte blev foretrukket af Eagles, Bee Gees og Fleetwood Mac og lagde hus til sessioner for Hotel California, Saturday Night Fever og dele af Rumours.
MCI-pulte er renere og hurtigere end en Neve, med mindre tydelig farve, og de bliver ofte undervurderet i dag. På en plade, hvor bandet og rummet skal bære karakteren, er den rene signalvej en styrke.
9. Harrison 4032, Westlake Studios (slut-70'erne)
Dave Harrison, der havde arbejdet på MCI JH-400, byggede siden sine egne pulte. Bruce Swedien indspillede og mixede Michael Jacksons Thriller på Harrison 4032 i Westlake Studios i Los Angeles, og han kunne lide EQ'en så meget, at han bagefter købte en Harrison 3232C til sig selv.
Harrison-lyden er præcis og rummelig snarere end farvet. På Thriller kan du høre hver del på sin egen plads, og det er lige så meget Swediens lagdeling som pulten. Sound On Sounds interview med Bruce Swedien er værd at læse i sin helhed.
10. SSL 4000 B og 4000 E (1976 og 1979)
Solid State Logics 4000 B kom ind i Stone Room i Londons Townhouse Studios. Teknikeren Hugh Padgham opdagede, at kompressoren på talkback-mikrofonen forvandlede et trommesæt til et eksploderende, gatet rum, og fik pulten ombygget, så lyden kunne komme på bånd. Den lyd endte på Peter Gabriels "Intruder" og Phil Collins' "In the Air Tonight". 4000 E fra 1979 tilføjede computerautomation og senere Total Recall og blev 80'ernes og 90'ernes standard for store pulte.
SSL'en er stram, kontrolleret og aggressiv, med en kanalkompressor og en buskompressor, der blev til lyde i sig selv. Den er den mindst "vintage" pult på listen og nok den, der har formet flest plader.
Endnu en Neve: 8048 (1974)
AMS Neve daterer 8048 til 1974. Den hører til den samme håndfortrådede 80-serie som 8028 i Sound City og har 24 eller 32 kanaler med 1081-modulet, en forforstærker med firebånds-EQ. 8048'eren i Queens Mountain Studios i Montreux er pulten, Queen og David Bowie indspillede "Under Pressure" på. En anden, i London Bridge Studio i Seattle, kørte Soundgardens Louder Than Love og Pearl Jams Ten igennem og indspillede også Alice in Chains, Mother Love Bone og Temple of the Dog. Ældre artikler på nettet, vores egen gamle engelske liste inklusive, har givet 8048 æren for Rumours og The Wall, og vi har ikke fundet en kilde til nogen af dem.
Hvad en tidligere version af artiklen tog fejl af
Den første danske version af artiklen var en oversættelse af en engelsk liste fra 2025, og den havde rigtige fejl, så her er de. Den koblede en Neve 8014 i AIR Studios til David Bowies Low (Low blev indspillet i Frankrig og gjort færdig i Hansa i Berlin), Trident A-Range til Queens "Bohemian Rhapsody", en SSL til Thriller (Harrison i Westlake), en Helios i Olympic til The Whos Tommy og en Harrison til The Dark Side of the Moon (EMI TG12345 i Abbey Road). Den påstod også, at en Auditronics-pult formede Aretha Franklins hits i Muscle Shoals, og at en MCI JH-500 blev brugt på Fleetwood Macs Tusk. Dem kunne vi ikke dokumentere, så de er fjernet sammen med Cadac-punktet. Vil du vide mere om Muscle Shoals, så læs Muscle Shoals og betongrooven.
Hvad der faktisk gav pultene deres lyd
Transformere. Ind- og udgangstransformere giver vægt i de lave mellemtoner og runder hårde transienter af. Det meste af det, folk kalder varme, bor her.
Diskrete forstærkere og klasse A. Neves klasse A-designs og API's diskrete op-amps forvrænger blidt og gradvist i stedet for at clippe hårdt.
EQ med holdninger. En 1073, en 550A og en Trident-EQ har faste kurver, der er stemt efter gehør. De træffer valg for dig.
Summering. At lægge snesevis af kanaler sammen gennem analoge busser opfører sig anderledes end at lægge tal sammen. Det uddyber vi i den summerende flaskehals.
Begrænsninger. Otte indgange på en REDD, eller to- og firesporsbånd bagved, tvang folk til at forpligte sig. Det er måske den vigtigste ingrediens af dem alle.
Sådan får du vintage-pultens lyd i dag
Du behøver ikke en hel pult. Lyden sidder mest i kanalvejen og bussen, så de praktiske muligheder er nogle få rigtige forforstærkere og EQ'er, analog summering og valget om at forpligte sig tidligt. Indspil gennem en forforstærker i stil med 1073 eller 312, så farven bliver optaget med. Brug tidstypisk EQ og kompression i mixet, som i vores engelske guide til retro-EQ og kompression. Send mixet gennem analog summering eller en rigtig pult, hvis du kan, og det handler hardware-sjælen: routing af live-mix gennem vintage analoge konsoller om.
Plugin-emuleringer af Neve-, API-, SSL- og Helios-kanaler er gode i dag, og der er ingen skam i dem. Det, de ikke kan give dig, er den disciplin, de gamle pulte tvang teknikerne til. Den del er gratis. Beslut dig tidligt, optag lyden, og lad være med at genåbne valgene. Hvordan vi kombinerer de to verdener, forklarer vi i hybrid-workflowet og hvorfor hybrid analog mixning er den hemmelige ingrediens for moderne indie og alternativ musik.
Var det pulten, der lavede pladen?
Nej, og ja. Pulten skrev ikke "Stairway to Heaven" og spillede ikke trommerne på Nevermind. Men hver eneste af de her pulte skubbede teknikerne mod bestemte beslutninger, og gode teknikere lod værktøjet forme pladen i stedet for at kæmpe imod det. Det er den lektie, der er værd at tage med. Vælg værktøjer med en holdning, lær hvad de gør, og forpligt dig til det. Et mix lavet på den måde lyder som en beslutning. Et mix, der holder alle muligheder åbne, lyder som et mix.
Ofte stillede spørgsmål om vintage mixerpulte
Hvad er den mest berømte mixerpult nogensinde?
De stærkeste bud er Neve 8028 fra Sound City, som Dave Grohl købte, og som filmen Sound City fra 2013 handler om, og EMI TG12345 MK IV, der indspillede The Dark Side of the Moon og blev solgt for 1,8 millioner dollars i 2017. SSL 4000 E er den mest indflydelsesrige målt på antal hits.
Hvilken mixerpult blev Thriller indspillet på?
Michael Jacksons Thriller blev indspillet og mixet af Bruce Swedien på en Harrison 4032 i Westlake Studios i Los Angeles.
Hvilken mixerpult brugte The Beatles?
De fleste af The Beatles' plader blev lavet på EMI's REDD.37- og REDD.51-rørpulte i Abbey Road. Albummet Abbey Road blev indspillet og mixet på EMI TG12345, studiets første transistorpult, installeret i slutningen af 1968.
Hvorfor lyder Neve-pulte varme?
Mest på grund af transformerne og klasse A-forstærkerne. 1073-modulet, som kom med Neve A88 i 1970, bruger Marinair-transformere, der giver vægt i de lave mellemtoner og blødgør hårde transienter.
Er det bedre at mixe på en analog pult end i computeren?
Ikke automatisk. En pult tilføjer karakter og tvinger dig til hurtigere, mere forpligtende beslutninger, og det hjælper ofte en plade. Et godt mix i computeren slår et dårligt mix på en pult hver gang. De fleste professionelle studier, Tapetown inklusive, arbejder i dag hybridt.
Læs videre
Vil du have et mix, der går gennem rigtige analoge kredsløb og stadig lyder som dit band? Vi mixer indie rock, post-punk og shoegaze for artister overalt, og vi bevarer karakteren i stedet for at pudse den væk. Send os dit rough mix.
